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原定于6月上任美國(guó)女性歷史博物館創(chuàng)始館長(zhǎng)的姚南薰，在任期推遲后最終辭去了該職務(wù)。此前任職美國(guó)華人博物館主席期間，該館曾因一場(chǎng)大火致使大部分檔案和物品燒毀。

(資料圖片僅供參考)

出生于孟買的策展人扎莎·科拉日前被任命為2025年柏林雙年展策展人。在上海，麥諾、戴牟雨、施彥，帶來(lái)環(huán)保主題創(chuàng)作；法國(guó)藝術(shù)家德卡斯泰爾巴雅克呈現(xiàn)其童心未泯的設(shè)計(jì)；在南京，多媒體藝術(shù)家雷菲克·安納多爾于戶外廣場(chǎng)展出了公共藝術(shù)作品；在廣西，作家兼畫家滋蕪舉辦個(gè)展“凡說(shuō)”。

美國(guó)｜姚南薰

辭去史密森尼美國(guó)女性歷史博物館創(chuàng)始館長(zhǎng)任命

姚南薰（Nancy Yao）據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，被選中擔(dān)任史密森尼學(xué)會(huì)即將成立的美國(guó)女性歷史博物館創(chuàng)始館長(zhǎng)的姚南薰（Nancy Yao）以“家庭原因”為由宣布辭職。她原定于6月5日上任，但在4月《華盛頓郵報(bào)》披露她在擔(dān)任紐約美國(guó)華人博物館（MoCA）主席期間不當(dāng)處理三起解雇訴訟案后，她的任期被推遲。據(jù)《華盛頓郵報(bào)》報(bào)道，這些訴訟源起于姚南薰解雇了三名在美國(guó)華人博物館擔(dān)任初級(jí)職務(wù)或?qū)嵙?xí)生期間受到性騷擾的女性員工。姚南薰稱，解雇員工純粹是出于這間小型博物館面臨的財(cái)務(wù)壓力，但該報(bào)取得了姚南薰在一次會(huì)議上就解雇其中一名員工的講話錄音，她指出，解雇員工“與（MoCA）的財(cái)務(wù)狀況無(wú)關(guān)”，并進(jìn)一步確認(rèn)，“我們的狀況非常好”。在得知這些訴訟后，史密森尼聘請(qǐng)了一間外部公司進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)查，調(diào)查結(jié)果尚未公開(kāi)。

在擔(dān)任MoCA主席的八年時(shí)間里，姚南薰提升了這間機(jī)構(gòu)的形象，并努力為其籌款。2020年一場(chǎng)大火燒毀了博物館的大部分檔案和物品。由林瓔設(shè)計(jì)的耗資1.18億美元的MoCA中心街改造計(jì)劃預(yù)計(jì)將于今年年底啟動(dòng)。2021年，姚南薰面臨指控，稱她為了實(shí)現(xiàn)改造計(jì)劃，接受了政府的3500萬(wàn)美元的特許費(fèi)用以“共謀支持”附近新建的29層高的曼哈頓拘留中心。反對(duì)者認(rèn)為姚南薰此舉不但支持了針對(duì)有色人種的不公正司法系統(tǒng)，而且會(huì)讓已經(jīng)面對(duì)疫情和反亞裔情緒雙重壓力的小企業(yè)因此破產(chǎn)。

《紐約時(shí)報(bào)》指出，史密森尼看中了姚南薰的籌款能力，因?yàn)槊绹?guó)女性歷史博物館預(yù)計(jì)在十年后最終開(kāi)放時(shí)將花費(fèi)約3.75億美元。在找到替代人選之前，史密森尼學(xué)會(huì)阿納考斯蒂亞社區(qū)博物館館長(zhǎng)梅蘭妮·亞當(dāng)斯（Melanie A. Adams）將擔(dān)任臨時(shí)館長(zhǎng)。（文/畹町）

柏林｜策展人扎莎·科拉

被任命為2025年柏林雙年展策展人

扎莎·科拉 圖：M. Ben Hamouda近日，孟買出生的策展人和寫作者扎莎·科拉（Zasha Colah）被選為將于2025年夏季舉行的第13屆柏林雙年展的策展人。今年初，科拉被任命為意大利蒂羅爾州博爾扎諾的Ar/Ge美術(shù)館的聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)，與弗蘭切斯卡·韋爾加（Francesca Verga）合作?？评谫澅葋喓陀《乳L(zhǎng)大，曾在孟買的JNAF/CSMVS博物館擔(dān)任印度現(xiàn)代藝術(shù)策展人，以及孟買國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)館擔(dān)任公共項(xiàng)目策展人。2010年，她參與創(chuàng)立了孟買的克拉克樓計(jì)劃，項(xiàng)目持續(xù)至2022年。這個(gè)由策展人和藝術(shù)家參與的合作項(xiàng)目圍繞自由問(wèn)題展開(kāi)，從黑豹黨和激浪派等團(tuán)體汲取靈感。

2014年起，科拉開(kāi)始在孟買和柏林兩地工作。2016年，她在奧地利格拉茲的steirischer herbst藝術(shù)節(jié)上策劃了“身體行李”展覽。2017年，她參與策劃了印度第三屆浦那雙年展。2018年，她是第二屆銀川雙年展“從沙漠出發(fā)——邊界上的生態(tài)學(xué)”策展團(tuán)隊(duì)成員。同年起，她在米蘭新美術(shù)學(xué)院擔(dān)任策展研究的講師。2020年，她獲得了羅馬大學(xué)的博士學(xué)位。同樣在2020年，她加入Archive，一個(gè)成員分散在柏林、達(dá)喀爾和米蘭的去中心實(shí)踐社區(qū)，并以該組織名義參與策劃展覽。（文/畹町）

上海｜藝術(shù)家麥諾、戴牟雨、施彥

展出可持續(xù)創(chuàng)新主題插圖

7月7日，“生長(zhǎng)·豐饒：可持續(xù)創(chuàng)新主題插圖展”在位于上海陸家嘴的APSMUSEUM舉行，展覽帶來(lái)瑞典藝術(shù)家麥諾（Magnus Valdemarsson）、中國(guó)藝術(shù)家戴牟雨和施彥的環(huán)保主題的創(chuàng)作，這些作品最初來(lái)自雜志封面和書籍插圖，在編輯與藝術(shù)家溝通，解釋議題后，藝術(shù)家根據(jù)各自的理解以藝術(shù)化的方式具象化表達(dá)。

策展人孫海燕與麥諾（Magnus Valdemarsson）、戴牟雨其中，麥諾對(duì)城市環(huán)境很感興趣。他的插圖議題“可持續(xù)森林”是對(duì)自己少時(shí)北歐森林生活場(chǎng)景的描述；“包容”則是對(duì)兒童友好、老齡社會(huì)、志愿者精神的表達(dá)。另有一組剪紙拼貼作品《鮮為人知的植物們》以A-Z的次序介紹了26種植物，以或調(diào)侃或?qū)憣?shí)的手法，展示植物世界的多樣和微妙。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，麥諾的作品戴牟雨單色線條作品給人以平和之感，他的《城鄉(xiāng)共生：農(nóng)耕與24節(jié)氣》講述了城鄉(xiāng)的彼此哺育，在城鄉(xiāng)間將傳統(tǒng)智慧融入現(xiàn)代語(yǔ)境的同時(shí)，也延伸出食物從哪里來(lái)，如何怎么種植、鄉(xiāng)村教育、可持續(xù)發(fā)展等議題。他的另一組作品《種樹(shù)，改變了誰(shuí)》源自書籍插圖，希望以藝術(shù)角度解讀種樹(shù)，能夠改變什么。

戴牟雨《種樹(shù)，改變了誰(shuí)》插圖之一施彥的“向自然學(xué)習(xí)”，在自然萬(wàn)物中獲得可持續(xù)設(shè)計(jì)的智慧。她以博物畫的方式畫下了斑馬、落葉、壁虎、蝴蝶、水母等。受斑馬黑白條紋啟發(fā)設(shè)計(jì)的低碳大樓、受壁虎吸盤啟發(fā)制作的地毯……為產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新帶來(lái)新的思維。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，施彥“向自然學(xué)習(xí)”板塊在此次展覽的策展人孫海燕認(rèn)為，相對(duì)來(lái)說(shuō)，過(guò)去公眾對(duì)可持續(xù)發(fā)展的議題關(guān)注并不很多，通過(guò)插畫，讓公眾去理解到底環(huán)境發(fā)生了什么問(wèn)題，讓觀者看見(jiàn)和思考我們與環(huán)境的關(guān)系。（文/黃松）上海｜法國(guó)藝術(shù)家德卡斯泰爾巴雅克

童心未泯的設(shè)計(jì)

德卡斯泰爾巴雅克在圖騰裝置前7月6日，“明日之民” 圖騰裝置落地西岸美術(shù)館公共空間，這是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目的互動(dòng)裝置展“明日之民”的特別延伸。知名法國(guó)藝術(shù)家讓-夏爾·德卡斯泰爾巴雅克（Jean-Charles de Castelbajac）來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)為三座圖騰裝置揭幕。西岸美術(shù)館外三座色彩明快、充滿童趣的裝置分別以“自然”“城市” “宇宙”為主題，藝術(shù)家希望喚醒觀眾的想象力和創(chuàng)造力，守護(hù)每個(gè)人心底的純真童心。同時(shí)，藝術(shù)家也關(guān)注個(gè)人與時(shí)代之間的記憶關(guān)聯(lián)，希望通過(guò)圖騰，讓不同語(yǔ)言和多元文化彼此交融，產(chǎn)生跨越時(shí)間、空間的情感共鳴。

旗幟地毯（Flags Mat），“明日之民”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館。讓-夏爾·德卡斯泰爾巴雅克1949年出生于摩洛哥的卡薩布蘭卡。 曾在宗教寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)生活經(jīng)歷給他留下了壓抑、限制的印記，塑造了他創(chuàng)作中的顛覆感，也給他帶來(lái)了由詩(shī)歌、游戲和色彩引導(dǎo)的創(chuàng)造性能量。1967年，當(dāng)他與母親住在法國(guó)利摩日時(shí)，他遇到了達(dá)達(dá)藝術(shù)家拉烏爾·奧斯曼(Raoul Haussmann) 。奧斯曼讓他了解并意識(shí)到貧窮材料的表現(xiàn)價(jià)值。1968年，德卡斯泰爾巴雅克開(kāi)始使用自己此前在寄宿學(xué)校使用過(guò)的毛毯制作夾克。1980年，他創(chuàng)立了以自己命名的“讓-夏爾·德卡斯泰爾巴雅克”時(shí)裝屋。從20世紀(jì)70年代到今天，其作品呈現(xiàn)的愉悅、多變和宣言都能在筆畫、文字和色彩中找到千思萬(wàn)緒。據(jù)悉，“明日之民”互動(dòng)裝置展位于西岸美術(shù)館智造展廳，戶外圖騰裝置將免費(fèi)向公眾開(kāi)放至8月31日。（文/黃松）

廣西｜畫家滋蕪

個(gè)展“凡說(shuō)”展現(xiàn)生活與勞作之美

滋蕪日前，由廣西師范大學(xué)出版社、廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦的“凡說(shuō)——滋蕪廣西畫展”于廣西師范大學(xué)出版社美術(shù)館開(kāi)幕。畫展共展出題材多樣的近百幅作品，涉及人物、山水、花鳥(niǎo)等，既畫古人詩(shī)意，又畫今人心跡，既有鴻篇巨制，又有小品斗方，集中展現(xiàn)了滋蕪數(shù)十年來(lái)尤其是近3年藝術(shù)創(chuàng)作的杰出成果，如《宋詞之美——湖上柳永適俗填詞》《洛神》《姜夔詞意·為梅著語(yǔ)》《鄉(xiāng)情牧趣》《巴黎紀(jì)游》等。

《宋詞之美——湖上柳永適俗填詞》滋蕪，又名朱志武，1963年7月生，祖籍古徽州，今黃山市歙縣。教授、美術(shù)學(xué)博導(dǎo)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。任《美術(shù)教育研究》學(xué)術(shù)期刊主編，安徽省新安畫院院長(zhǎng)。畫展以“凡說(shuō)”為主題，既有“凡說(shuō)之難”的哲思，又有“凡者之說(shuō)”的淡泊。滋蕪以樸素之心表達(dá)人生之意，將詩(shī)書畫印創(chuàng)作和美術(shù)史論研究熔于一爐，表現(xiàn)生活美、勞動(dòng)美、自然美。代表作有《老家的古樹(shù)》《新房·新娘·初吻》《柳林》等。（文/畹町）南京｜多媒體藝術(shù)家雷菲克·安納多爾

戶外廣場(chǎng)展出公共藝術(shù)

土耳其多媒體藝術(shù)家兼導(dǎo)演雷菲克·安納多爾（Refik Anadol）是機(jī)器智能美學(xué)先驅(qū)，也是在公共藝術(shù)作品中使?人工智能的第??。近日，他的兩件作品《融化記憶-記憶痕跡-盒子》(Melting Memories-Engram-Box)和《量?記憶概率》(Quantum Memories Probability)分別亮相于南京德基廣場(chǎng)戶外巨型LED屏幕和廣場(chǎng)二期公共藝術(shù)區(qū)。

戶外屏幕上的《融化記憶-記憶痕跡-盒子》安納多爾于2008年創(chuàng)造了“數(shù)據(jù)繪畫”的概念，以此來(lái)表述“將數(shù)據(jù)用作顏料，把想象繪制成形”的概念，這也是他此后15年創(chuàng)作背后的動(dòng)因?！度诨洃?記憶痕跡-盒子》作為藝術(shù)家第一件探索藝術(shù)和神經(jīng)科學(xué)間交叉可能的作品，他從測(cè)量腦電波活動(dòng)變化的 EEG（腦電圖）中收集有關(guān)認(rèn)知控制神經(jīng)機(jī)制的數(shù)據(jù)，并提供大腦如何隨時(shí)間運(yùn)作的證據(jù)，使“記憶”變得可視化，使觀眾可以全新地感知自身和周圍的世界。

室內(nèi)公共藝術(shù)區(qū)的作品《量子記憶概率》《量?記憶概率》由谷歌人工智能公開(kāi)可用的量子計(jì)算研究數(shù)據(jù)和算法?成，藝術(shù)家將兩億張自然和景觀圖像處理為流動(dòng)在我們身邊的視覺(jué)數(shù)據(jù)，創(chuàng)造出量子世界里多世界的動(dòng)態(tài)景象，旨在呈現(xiàn)我們共有的且被數(shù)字化的關(guān)于大自然的記憶。對(duì)藝術(shù)家而言，數(shù)據(jù)不僅僅是一堆數(shù)字，其實(shí)是一段記憶。（文/黃松）(本文來(lái)自澎湃新聞，更多原創(chuàng)資訊請(qǐng)下載“澎湃新聞”APP)