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啟功 江水萬里圖 長卷 960cm×30cm 6900萬元

啟功 1994年 朱竹映霞 176.5cm×95cm 132萬元

(資料圖片僅供參考)

啟功 1938年 米家云山圖 128cm×59cm 575萬元

啟功 1943年 墨井道人詩意圖 101cm×34.5cm 138萬元

編者按：

啟功先生在我國近現(xiàn)代藝術(shù)史上素有“國學(xué)大師”的美譽，近年來其書畫作品在藝術(shù)市場上逐漸成為人們公認的“硬通貨”。4月15日藝術(shù)投資版整版刊登了啟功先生的書法理論、書畫題跋等內(nèi)容，受到讀者好評。本期特刊發(fā)此文，通過分析啟功作品的市場發(fā)展狀況、拍賣數(shù)據(jù)等探討其在藝術(shù)市場中的具體表現(xiàn)及收藏狀況。

啟功先生的書畫作品最早被關(guān)注是在1938年中國畫學(xué)會在北京中山公園來今雨軒舉辦的書畫展覽上。當(dāng)時，啟先生僅26歲，其作品《米家云山》獲得三等獎，在參展后被收藏。這幅作品于2005年在北京傳是國際拍賣以7920元成交，又于2013年在中國嘉德以448.5萬元的高價成交。1943年，31歲的啟功先生舉辦了個人展覽——“啟元白書畫展”，代表作《墨井道人詩意圖》在2022年文津閣拍賣中以138萬元的高價成交。

一、作品被廣泛收藏

20世紀末，國內(nèi)藝術(shù)市場逐步發(fā)展壯大，書畫收藏風(fēng)氣也較為活躍。啟功先生作為書畫全才，書法、繪畫兼修，頗具造詣，每一件藝術(shù)作品都體現(xiàn)著先生高古的品格。因此，向他求字索畫的人絡(luò)繹不絕，先生曾因身體欠佳在自家門上留下便條：“光陰可貴。不能白費。您只看看，我太受罪。啟功生病，無力應(yīng)酬。君子自重，君子自重?！币蛟摫銞l是用毛筆書寫，當(dāng)日便被人揭去。先生無奈，只好又換圓珠筆書寫一便條，并用膠水整體粘在門框上。

啟功先生1986年4月25日在日記中寫到：“上午為教委畫禮品四幅，寫字五幅。下午鄒縣人來，取峰山刻石題字，陸續(xù)有人來為書題詞……”1986年4月26日記錄：“上午吳小如來，為其尊人題展覽標識。陳榮玲來，寫書簽。不識之教師求寫校牌。下午鄧散木夫人來，求寫紀念館標識，那啟賢求寫字。晚陶來代人求字。”1986年5月12日記錄：“上午寫字五條。為郭良玉、聶石樵送所寫字。下午劉永泰、謝思瑋來，為彼寫字四條。晚飯時，小李來，求寫字三幅?！笨梢?，當(dāng)時啟功先生的書畫作品市場是極好的，幾乎每日都有人登門拜訪、求字索畫，已經(jīng)達到了應(yīng)接不暇的程度。

除了個人收藏之外，各類商鋪、飯莊以及藝術(shù)館、博物館等都爭相向先生求寫牌匾或標識。由北京師范大學(xué)出版社出版的《啟功全集》第十九卷中所收錄的啟功先生所題寫的匾額就有近兩百個。如同仁堂（600085）、和平飯店、和平供電局、三星堆博物館、法門寺博物館、民族文化宮、文天祥紀念館、中國文化藝術(shù)館、吉林市圖書館等。

二、作品流通方式多樣

1.翰墨寄懷

啟功先生在世時，為人慷慨。其書畫作品大多以饋贈的方式流傳向市場。例如啟功先生1974年作草書《琵琶行》手卷中有款識：“一九七四年秋，伯祥老先生以董書長卷命臨，即求誨正，啟功。”所題“伯祥老人”是著名文史研究家王伯祥先生?？梢姶俗魇菃⑾壬鷳?yīng)王伯祥之請而摹寫的董其昌草書長卷?！犊瑫难月?lián)》寫“誨人勤懇，律己精嚴”并有題識：“樸初先生囑書。啟功。”樸初即趙樸初，比啟功先生年長。啟先生所寫內(nèi)容表明了與樸老的密切交往，也表達了對樸老人格的恭敬之情。這是先生書作成為名士間以翰墨寄懷的最好例證。

2.鬻畫為生

啟功先生也曾因生活所迫，售賣書畫作品補貼家用。二十世紀五十年代，物價不穩(wěn)定，一大批不法資本家哄抬物價，全國物價暴漲。啟先生雖在大學(xué)授課，但薪資卻不足維持日常開銷，嘗言：“工薪不足贍生計，乃以畫易米”。先生常作些山水小畫出售，曾言：“有人想要付錢買條幅，如像榮寶齋一樣標價不好，如標價低則都來學(xué)校索要，將難以應(yīng)付，所以決定在學(xué)校不接待為妥，作品只給榮寶齋。”1981年，榮寶齋請啟功寫兩幅字送外賓，啟功得稿酬120元。改革開放以來，啟功先生的藝術(shù)市場逐步興起。從這些收據(jù)清單可以看出，這一時期啟功先生的潤格大致在30元/平尺，稿酬百元至上千元。

3.舉辦展覽

二十世紀八十年代，啟功先生除了舉辦國內(nèi)個人展覽，還時常參與國際盛會，其中參與日本藝術(shù)展覽為數(shù)最多。1983年在日本中國文化交流協(xié)會的邀請下，啟功先生前往日本東京，舉辦個人書畫展覽，這也是第一次跨出國門的展覽，展品共計160件，可見其體量之大。1990年應(yīng)邀赴新加坡出席“第一屆國際書法交流展”，并有多幅作品參展；1994年為慶祝中韓建交兩周年，應(yīng)韓國東方畫廊的邀請參與了書畫展覽；1999年赴美國紐約大都會博物館參加“中國藝術(shù)精華研討會”等。啟功先生在各國舉辦展覽，突破了國內(nèi)市場的局限性，海外多家藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)愛好者都對其書畫作品積極購藏。至此，啟先生打開了國外市場，提升了知名度和國際影響力。

三、作品拍賣數(shù)據(jù)分析

自20世紀90年代末以來，中國的拍賣行業(yè)逐步興起。中國嘉德、北京保利、北京榮寶以及香港蘇富比等多家拍賣公司都有啟功書畫作品上拍。1994年所作《朱竹映霞》在2005年北京榮寶秋季大型藝術(shù)品拍賣會中拍得了132萬元的高價，1995年作書法《行書詩四屏》也拍得了132萬元高價。書法和繪畫作品都同時突破百萬元大關(guān)，在當(dāng)時的市場中，著實讓人眼前一亮。

據(jù)統(tǒng)計，1995年至2023年春季，啟功作品上拍總量為15，647件，成交量為11，048件，成交率為70.61%，總成交額25.02億元。目前拍出啟功先生作品成交價在千萬元以上的，是1972年所作《江水萬里圖》，在2012年的澳門中信拍賣行拍得了6900.4萬元的天價，創(chuàng)下啟功書畫作品的最高成交紀錄。此外，通過匯總啟功先生書畫作品成交價格各區(qū)間的數(shù)量，可見其市場地位。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，其書畫作品成交價格在50萬元以下的占據(jù)主要部分，和“大師級”作品常出現(xiàn)千萬級、億元級相比還具有一定的差距。根據(jù)70.61%的成交率，以及雅昌網(wǎng)公布的“藝＋綜合指數(shù)”——2020年啟功先生排名第4，2021年排名第15，可見其作品市場接受度和認可度高，市場活躍度高、流通快。

判斷精品之作主要看以下幾個要素。第一，確保作品為真跡。因啟功先生的書畫作品在市場中受歡迎度較高，近年來偽作頻出，因此判斷作品真?zhèn)问侵刂兄?。第二，作品的著錄、出版明確，且流傳有序，一般會拍出高價。第三，作品有知名上款人，也會以高價成交。如啟先生1974年所作書法作品《草書琵琶行》手卷，因其藝術(shù)價值之高、尺幅之大，并有上款人“伯祥老先生”，拍得了805萬元的高價；《楷書四言聯(lián)》有上款人“樸初先生”，也以448.5萬元高價成交。第四，作品內(nèi)容表達吉祥寓意往往更受藏家青睞，拍出高價。例如在啟先生繪畫中，“朱竹”題材更受收藏者追捧，因朱竹具有吉祥、祝福的美好寓意，更符合大眾雅俗共賞的審美。這一題材的精品均價可達80萬元至100萬元/平尺。例如2018年北京榮寶所拍啟先生1991年作《蘭竹圖》，最終以483萬元的高價成交。

從20世紀90年代至今，啟功先生的書畫作品價格漲了近千倍。收藏家慕名而來，皆因仰慕先生超然的藝術(shù)追求和豐厚的人格學(xué)養(yǎng)。直至今日，啟功先生的書畫作品已經(jīng)成為市場上的“硬通貨”，不僅得到國內(nèi)藝術(shù)界的廣泛認可，影響力還遍及漢文化圈中的日本、韓國、新加坡等國家。從拍賣記錄來看，啟功先生的書畫作品在藝術(shù)市場中不斷活躍，市場接受度高。相信隨著學(xué)術(shù)界以及各類機構(gòu)組織對于啟先生藝術(shù)價值的不斷挖掘和廣泛推介，其市場行情還會有很大的提升空間。（文/莫佳琳）