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韓版 《金裝律師》延續(xù)了張東健擅長(zhǎng)的戲劇路線。

《傲骨賢妻》被視為韓劇大批翻拍英美劇的起點(diǎn)。圖片均為電視劇海報(bào)。

2018年已經(jīng)過(guò)去了一半，對(duì)于很多喜歡韓劇的觀眾來(lái)說(shuō)，今年可能是令人失望的一年——因?yàn)轫n劇不好看了!就連韓國(guó)“老牌女神”孫藝珍也沒能挽救韓劇日益滑坡的吸引力。《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》以及近期接檔的《金秘書為什么那樣》縱然話題度不減，但影響力有限。至少目前看來(lái)，韓劇今年還未出現(xiàn)《請(qǐng)回答，1988》 《來(lái)自星星的你》 《太陽(yáng)的后裔》等現(xiàn)象級(jí)作品。

近年來(lái)，韓劇購(gòu)買海外版權(quán)改編翻拍劇大幅增加，并不限于之前亞洲為主引進(jìn)范圍。自2016年韓國(guó)打造了本土的 《傲骨賢妻》開始，這些年購(gòu)買英美兩國(guó) “爆款劇”明顯增速。僅在今年短短半年間，美劇 《金裝律師》 《情婦》、英劇 《火星生活》的翻拍劇扎堆熒屏。不過(guò)， 《金裝律師》高開低走，最終收視率未能突破兩位數(shù)， 《情婦》則反響平平，唯有 《火星生活》收視和口碑均保持在良好水平。由此可見，擁有 “前作優(yōu)勢(shì)”的翻拍劇，在很大程度上更難實(shí)現(xiàn)超越。在本土化的過(guò)程中，難以消化部分題材，難以轉(zhuǎn)換文化特性，暴露了不少翻拍作品共同的問(wèn)題。

接地氣的韓劇，曾有著獨(dú)樹一幟的文化風(fēng)格

《藍(lán)色生死戀》《浪漫滿屋》《我叫金三順》《大長(zhǎng)今》《松藥店的兒子們》《請(qǐng)回答，1988》……這些韓劇史上的經(jīng)典，都有一個(gè)名叫 “原創(chuàng)”的標(biāo)簽。

事實(shí)上，早期韓劇對(duì)日劇不乏借鑒，通過(guò)不斷試錯(cuò)、摸索，逐漸發(fā)展成了自己的獨(dú)特審美定位。例如 《羅曼史》翻拍自松島菜菜子、瀧澤秀明主演的日劇 《魔女的條件》。不過(guò)韓劇在轉(zhuǎn)換情境的過(guò)程中，更多考慮到了本土特色，不乏一些 “模式化”的改動(dòng)。如將勵(lì)志、熱血的日劇風(fēng)格引向浪漫輕松的言情風(fēng)格;將日劇中的 “漫畫感”變成精致唯美的臉蛋、道具和場(chǎng)景等。由于東亞社會(huì)具有親緣性，儒家文化圈也有相通之處，在改編上具有天然的親近性，并沒有因?yàn)槲幕町惗鴰?lái)強(qiáng)烈的不適感。

“韓風(fēng)”曾一度風(fēng)靡全球，還是要?dú)w功于一系列經(jīng)典的原創(chuàng)作品。它們生動(dòng)、富有表現(xiàn)力地展現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)生態(tài)、風(fēng)俗人情、文化情趣與審美風(fēng)格，今天能夠被人們“記住”、席卷不同時(shí)代觀眾群的依舊是這些文化標(biāo)識(shí)清晰、接地氣的作品。李有貞編劇的 《請(qǐng)回答，1988》以1988年漢城(今首爾)奧運(yùn)會(huì)為故事的開始，講述了在“時(shí)代大事件”背景下并不宏大的、渺小的人生。而《浪漫滿屋》《藍(lán)色生死戀》代表的又是另一種韓式審美。題材雖重復(fù)，但通過(guò)婚姻戀愛反映所的家庭倫理、社會(huì)思潮卻始終具有變化差異，為韓式愛情劇樹立起獨(dú)樹一幟的鮮明風(fēng)格。

翻拍多“翻車”，暴露出原創(chuàng)的短板

2016年7月，韓版《傲骨賢妻》在韓國(guó)tvN電視臺(tái)開播，這是韓國(guó)歷史上首次翻拍美劇。作為近幾年來(lái)最成功的美劇之一，《傲骨賢妻》以律政行業(yè)為背景，講述了女性意識(shí)的崛起和“絕望主婦”逆襲的精彩故事。但由于東亞與歐美文化跨度較大，在韓國(guó)本土化的過(guò)程中，這些題材得不到很好的消化，文化屬性也不能完美對(duì)接，造成原作中的精粹在翻拍中弱化，翻拍中二度創(chuàng)作的所謂“重點(diǎn)”卻又未能出彩的尷尬情況。

《情婦》雖是英國(guó) BBC首創(chuàng)首播，但形成影響力卻是在美國(guó)版的翻拍中。美版劇情尺度很大，家庭問(wèn)題、男女關(guān)系刻畫得也很尖銳，韓國(guó)在翻拍的過(guò)程中對(duì)其進(jìn)行了不小的改動(dòng)。英美版中，活色生香的情感生活是主線，懸疑是副線，韓版完全把這兩種元素對(duì)調(diào)。四位女主角的職業(yè)身份也分別從家居店店長(zhǎng)、律所合伙人、公關(guān)和心理醫(yī)生，變成了咖啡店老板、老師、律所事務(wù)員，唯一沒有變動(dòng)的是心理醫(yī)生。但韓國(guó)是心理問(wèn)題就診率倒數(shù)的國(guó)家，這個(gè)角色顯得不接地氣。

尤其當(dāng)碰到專業(yè)度極高的行業(yè)劇，改編創(chuàng)作中的“語(yǔ)焉不詳”就顯得更加明顯。例如由張東健、樸炯植主演的KBS月火劇《金裝律師》。顯然，改編者也知道，司法案例在不同國(guó)家社會(huì)背景下簡(jiǎn)單移植是行不通的，但已然騎虎難下，只能避重就輕地來(lái)做，造成了原作中很多精彩的博弈點(diǎn)、高潮點(diǎn)乃至笑點(diǎn)的丟失。

不只是歐美作品，近幾年韓國(guó)翻拍日本和中國(guó)的電視作品也多不盡如人意。如翻拍自日本超人氣動(dòng)漫《交響情人夢(mèng)》的《明日如歌》，翻拍自中國(guó)爆款電視劇《步步驚心》的同名作品等，在收視率和口碑上都頗為冷淡。

翻拍的短板，其實(shí)暴露出的是原創(chuàng)的短板。題材類型的重復(fù)和審美能力的局限，在《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》《金秘書為什么那樣》等近期原創(chuàng)劇集中暴露出來(lái)。然而，眼界需要提升的又何止是韓劇，近年來(lái)，韓國(guó)翻拍英美，日本翻拍韓劇，而好萊塢電影續(xù)集續(xù)不停，原創(chuàng)力匱乏儼然成為當(dāng)下的“通病”。