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姜文導(dǎo)演 4 年磨一劍，“民國三部曲”最后一部《邪不壓正》如期上映，但觀眾口碑卻出現(xiàn)兩極化，在豆瓣上，它的評分高達(dá)7.2分，對于別的導(dǎo)演來說，這已經(jīng)算是很高的分?jǐn)?shù)了，但對于姜文來說，他的《陽光燦爛的日子》和《讓子彈飛》拿到的分?jǐn)?shù)可是8.8和8.7分。

我本人贊同周黎明導(dǎo)演的評價(jià)： “《邪不壓正》是一部飛著的影片。喜歡和不喜歡該片，主要都是這原因。喜歡者看到了飛揚(yáng)，不喜歡者看到了不著地。”因?yàn)閷τ凇缎安粔赫愤@部電影，從畫面、攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、布景、人物表演、音樂、劇情等元素來看，唯一能夠讓觀眾挑刺的就只有劇情了，《邪不壓正》的故事并不復(fù)雜，但這么簡單的劇情姜文導(dǎo)演并沒有按照類型片的方式來講述，而是在其中糅進(jìn)了很多他個(gè)人對于歷史和人性的思考，這些暗藏在情節(jié)中的點(diǎn)對于專業(yè)的影評人來說，是加分的，但對于普通觀眾，有些看起來就顯得有點(diǎn)“故弄玄虛”。

我覺得，從藝術(shù)的角度來評價(jià)一部電影的好壞，最主要的一點(diǎn)，就是這部電影有沒有打上導(dǎo)演個(gè)人的烙印，這部電影有沒有提供以前此類電影沒有出現(xiàn)過的審美類型和藝術(shù)形式。比如，以前觀眾心目中的武打片類型都是徐克、袁和平、成龍等香港電影人拍攝的類型，但侯孝賢導(dǎo)演拍了一部《聶隱娘》，武打的方式和故事的講述上完全顛覆了觀眾對武打片類型的認(rèn)知，這在藝術(shù)上就是一種創(chuàng)新。侯孝賢導(dǎo)演憑借《聶隱娘》獲得戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，就充分說明了這一點(diǎn)?！缎安粔赫吩趧∏榈闹v述上，也沒有按照嚴(yán)格的復(fù)仇片的路數(shù)來，這打破了普通觀眾的心理預(yù)期，造成了一定程度的觀影障礙，但在藝術(shù)上，卻是加分的。

按照常見的類型片講述方式，《邪不壓正》應(yīng)該緊緊扣住彭于晏飾演的李天然復(fù)仇這條主線來展開，這位能夠躲避眼前射過來子彈的年輕人，在片中最大的障礙是心中恐懼，但影片在前半部分幾乎沒有表現(xiàn)李天然內(nèi)心的恐懼部分，更多時(shí)候，他是帶著笑容在屋頂上飛奔，就像一個(gè)無憂無慮的少年。這是姜文導(dǎo)演在挑戰(zhàn)觀眾的心理期待，他用了大量的篇幅來描述自己飾演的藍(lán)青峰和廖凡飾演的仇家朱潛龍之間的心理暗斗。這在一定程度上造成了劇情的主線不突出，觀眾的類型片心理需要得不到滿足。但這些內(nèi)容，恰恰是姜文導(dǎo)演最想表達(dá)的觀點(diǎn)，影片前半部分的主題是“尋父”，后半部分的主題是“復(fù)仇”和“愛情”，前者是他作為一個(gè)導(dǎo)演對于歷史和家國關(guān)系的思考所在，讓他割舍掉這些，我想也就讓他失去了拍攝這部電影的動(dòng)力。

姜文眼中的北平，有一種風(fēng)情萬種的銷魂勁兒，對于《邪不壓正》的布景，除了贊美，幾乎聽不到任何異議的聲音。就沖著在銀幕上復(fù)原的這座千年古城，觀眾走進(jìn)電影院就已經(jīng)值回票價(jià)了。

觀眾對于《邪不壓正》的兩極化的評價(jià)，其實(shí)反映了現(xiàn)在中國電影面臨的兩難境地，作為藝術(shù)的電影，它需要打破觀眾的心理預(yù)期，在藝術(shù)形式和電影的講述方式上做出探索，這勢必引起觀眾觀影時(shí)的障礙。而電影的商業(yè)屬性，又需要導(dǎo)演順應(yīng)觀眾的心理預(yù)期，完全滿足觀眾的心理期待。像姜文這樣的導(dǎo)演，要讓他完全向商業(yè)電影妥協(xié)，幾乎就是要了他的命。我覺得，客觀公正地看待《邪不壓正》這樣兼顧電影商業(yè)性和藝術(shù)性的電影，是對電影人辛苦付出的尊重，也是中國電影之福。

《邪不壓正》跟《陽光燦爛的日子》比起來，一定是遜色，一個(gè)導(dǎo)演也不可能永遠(yuǎn)都保持在巔峰狀態(tài)，但這部影片的閃光點(diǎn)依然不少，就像張藝謀導(dǎo)演曾經(jīng)說過的，一部電影看完后，觀眾留下的可能只是其中的幾個(gè)畫面，相信很多看過《邪不壓正》的觀眾，多年以后依然會(huì)記得，在一個(gè)陽光燦爛的日子里，一個(gè)身懷絕技的年輕人，披著披風(fēng)，在綿延的北平四合院的屋頂上跳躍翻騰，一股“快意恩仇”的復(fù)仇欲望在他心中燃燒，最終，他用自己的勇氣詮釋了“邪不壓正” 這句天道之語。(王金躍)