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《大圣歸來》曾獲中國動漫業(yè)界最高獎項“金猴獎”電影金獎。新華社發(fā)

6月22日，《超人總動員2》在國內(nèi)首映，該片全球票房目前已高達(dá)2億多美元。時隔14年，這個曾風(fēng)靡全球的經(jīng)典再露面依然引爆眼球。在無數(shù)網(wǎng)友贊嘆美漫的同時，也有人發(fā)現(xiàn)，繼《大圣歸來》《大魚海棠》等作品之后，國漫又回歸沉寂。

時間向前推移二三十年，國漫曾一度領(lǐng)跑?！逗栃值堋贰逗谪埦L》《葫蘆娃》《西游記》等經(jīng)典動漫擁有一大批海外粉絲，許多漫畫家前來中國取經(jīng)，日漫《鐵臂阿童木》的作者手冢治蟲也是因為《鐵扇公主》而下決心從事動畫行業(yè)的。

6月22日，團(tuán)中央網(wǎng)絡(luò)影視中心與騰訊視頻聯(lián)合主辦的“閃光新國漫 踐行文化強國夢”全國大學(xué)生國漫創(chuàng)造季活動在京啟動。該活動不僅向廣大青少年動漫愛好者發(fā)出加入國漫振興行動的呼吁，也試圖為國漫崛起出謀劃策。

簡單模仿無法走得長遠(yuǎn)

凌紓是《阿凡提》《西游記》《邋遢大王奇遇記》等美術(shù)片劇本創(chuàng)作者，他從事了一輩子的動畫創(chuàng)作。“好故事是好國漫的核心”是凌紓動畫創(chuàng)作最深刻的經(jīng)驗，他認(rèn)為國漫要崛起必須堅持自主創(chuàng)新和傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并講好自己的故事。

“中華文化有著鮮明的東方特色，東方文化和藝術(shù)也不同于西方，因為我們的審美標(biāo)準(zhǔn)和生活日常都與西方不同。我們的飲食、運動、學(xué)習(xí)中無不蘊含著自己的文化，中華文化滲透在每個中國人的血脈里。國漫的發(fā)展必須根植于我們自己的文化歷史和日常生活，才能保持國漫鮮明的東方特征。”

凌紓之所以這樣強調(diào)“中華文化”，也與如今歐美、日本動漫浪潮有關(guān)。近年來，在日美動漫的影響下，許多國漫的創(chuàng)作者也紛紛走上了模仿的道路，但是時間長了，人們漸漸發(fā)現(xiàn)模仿并不是最好的方法。

常年奮戰(zhàn)在動漫創(chuàng)業(yè)第一線的史震對日本、歐美動漫輸出感觸頗深，他告訴記者：“文化的輸出往往伴隨著該國家價值觀的輸出，并且是一種潛移默化的深遠(yuǎn)影響。青少年是動漫的主要受眾群體，一旦孩子們淡忘了傳統(tǒng)文化，后果難以預(yù)料。”

有待開創(chuàng)動漫的“中國學(xué)派”

不能一味模仿日美，那國漫的發(fā)展之路究竟應(yīng)該怎樣走?

“中華文化源遠(yuǎn)流長，在幾千年的歷史積累中沉淀下來了武俠、神話等特色文化，素材豐富完全足夠做文化創(chuàng)作，我們最大的希望就是講述我們國家自己的故事，讓孩子看我們自己創(chuàng)作的動漫。”史震表示。

不僅國漫的制作者希望創(chuàng)作出有中國特色的動漫，記者發(fā)現(xiàn)，在眾多國漫作品中，讀者們也更青睞那些不刻意模仿的作品。

有網(wǎng)友在網(wǎng)上發(fā)表評論稱，有些古風(fēng)國漫表面上看著是取材于中國的傳統(tǒng)文化，但是內(nèi)容文字卻不是我們的日常用語，而是日本風(fēng)格的，所以一旦遇到?jīng)]有按照日式的對白去描述劇情的國漫就會感覺很親切。

出席全國大學(xué)生國漫創(chuàng)造季啟動儀式的許多導(dǎo)演和業(yè)內(nèi)專家也紛紛表示，國漫想要贏得青少年們的喜愛就必須立足傳統(tǒng)，以年輕化、風(fēng)格化的表現(xiàn)手法，用中國故事、中國形象、中國精神寄載于國漫，潤物無聲地傳遞當(dāng)代主流價值觀，引導(dǎo)青少年健康積極發(fā)展，重塑文化自信，否則就會淹沒在外國動漫的大潮之中。

“民族文化是國漫創(chuàng)造力的源泉，是國漫產(chǎn)業(yè)走向世界的核心競爭力。國漫的創(chuàng)作者和青年觀眾都要加強對中國文化的理解，尤其是對于創(chuàng)作者來說，只有理解、熱愛中國文化，才能廣泛吸收民族文化特色，在致敬經(jīng)典的同時超越經(jīng)典，創(chuàng)作出真正具有中國特色、符合時代特征的國漫作品，最終進(jìn)階世界動漫梯隊。”國家一級美術(shù)師、動畫導(dǎo)演曹小卉如是說。

水墨動畫片是中國在動畫領(lǐng)域的創(chuàng)舉，一大批膾炙人口的作品像《小蝌蚪找媽媽》成為永恒的經(jīng)典，而這樣的技法也被稱為“中國學(xué)派”。但巔峰之后，“中國學(xué)派”的發(fā)展遲緩，也鮮有代表作品，似乎成了“古董”。凌紓表示，“中國學(xué)派”并不是博物館的藏品，中華文化不是過去式而是進(jìn)行時，今天的年輕人要在“中國學(xué)派”上做文章，并不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，才能講好打動人的、貼近時代和生活的故事。

為國漫人才營造優(yōu)質(zhì)成長環(huán)境

6月19日，中國電影基金會“動漫人才專項基金”在上海宣布成立，嘉會義禾有限公司創(chuàng)始人高亞麟在新聞發(fā)布會上曾說：“如同著名編劇汪海林先生說的，憑什么，功夫是中國的，熊貓是中國的，但是功夫熊貓成了好萊塢的，憑什么從小我們讀書讀的木蘭辭，看的替父從軍是我們中國的，可花木蘭也成了好萊塢的。”

這其實與人才流失密切相關(guān)。20世紀(jì)90年代，上海電影美術(shù)制片廠人才濟(jì)濟(jì)，開辟了中國動漫的“上美時代”，誕生了一批批諸如《寶蓮燈》《哪吒鬧?！返膬?yōu)質(zhì)動畫片，但后來人才流失嚴(yán)重，直到現(xiàn)在仍難以找到可反復(fù)觀看的經(jīng)典國產(chǎn)動畫。

許多動漫制作人也察覺到了人才是國漫崛起的關(guān)鍵因素。騰訊視頻等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺紛紛花重金挖動漫創(chuàng)作人才，許多高校開設(shè)了動漫相關(guān)的專業(yè)課程，但對于基層的動漫創(chuàng)作者來說，如何生存還是難題。“大學(xué)生是最有熱情畫漫畫的，很多作品不輸專業(yè)團(tuán)隊，但是大學(xué)生能得到的報酬太低了，慢慢地，許多人失去了畫漫畫的熱情。”一位來自動漫學(xué)院的學(xué)生告訴記者。

“就是要解決活下來的問題，否則理想情懷都太過蒼白。”面對此問題，北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長李劍平強調(diào)。

中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部部長賈秀清對此也感觸深刻。“迪士尼從開創(chuàng)以來就一直堅持‘藝術(shù)家負(fù)責(zé)制’，保證藝術(shù)家創(chuàng)作的自由度，給予充分的尊重。中國的企業(yè)也要向迪士尼學(xué)習(xí)，不能總是體現(xiàn)老板的意志或?qū)πб娴淖非?，而是要尊重藝術(shù)家的追求、尊重藝術(shù)規(guī)律。”

賈秀清認(rèn)為，要加強政策引導(dǎo)、學(xué)校培養(yǎng)和企業(yè)合作，形成“政-校-企”生態(tài)圈、“產(chǎn)學(xué)研發(fā)”產(chǎn)業(yè)鏈。

騰訊視頻副總編輯王偉也在啟動儀式上表示，希望通過本次系列活動把產(chǎn)業(yè)進(jìn)步與青年培養(yǎng)聯(lián)結(jié)，通過與共青團(tuán)組織、動漫頭部高校合作，挖掘行業(yè)人才，引領(lǐng)整個國漫行業(yè)的良性發(fā)展，與中國國漫青年共同成長。

動漫一定要“慢下來”

黨的十九大報告中指出，弘揚勞模精神和工匠精神。但談及如今的動漫制作公司和創(chuàng)作者，出席全國大學(xué)生國漫創(chuàng)造季啟動儀式的許多導(dǎo)演和業(yè)內(nèi)專家紛紛表示行業(yè)發(fā)展有些急躁，創(chuàng)作者和制作方要發(fā)揚工匠精神，“慢慢來，別著急”。

李劍平告訴記者：“現(xiàn)在行業(yè)發(fā)展比較急功近利，總想著在很短的時間內(nèi)賺錢，但實際上國際上優(yōu)秀的作品都經(jīng)過了很長時間的打磨，這是行業(yè)規(guī)律，急不得。”

曹小卉也舉例說，《大魚海棠》制作了10年，《大圣歸來》制作了七八年，迪士尼動漫的制作周期也在四年以上。“但是在中國，許多作品只有一兩年的制作周期，做出來的動漫往往就成了‘快餐’，不會給人留下長久的印象。”

除了動漫的創(chuàng)作和制作，李劍平認(rèn)為，人才培養(yǎng)和企業(yè)招聘也要慢下來。“學(xué)校的教育更多的是對學(xué)生價值觀、個性化和創(chuàng)造力的培養(yǎng)，入職再教育必須接力學(xué)校教育，企業(yè)不能寄希望于一開始就能招聘到一個完美的員工，必須進(jìn)行入職后的再培訓(xùn)，之后也要不斷地進(jìn)行長期化的培訓(xùn)。”