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“一只貓”登頂了Steam全球熱銷榜。

一時之間，出現(xiàn)了6萬人同時在Steam上吸貓的盛況。這或許是人類的天性，如玩家引用的評語那樣：“出于對死亡的恐懼，我們建造大教堂，繁衍后代，發(fā)動戰(zhàn)爭，凌晨三點上網(wǎng)看貓貓視頻?！?/p>

圖片來源：steam截圖

(資料圖片僅供參考)

這款由法國團隊BlueTwelve Studio制作的《Stray》，早在預(yù)售期就曾登上Steam全球熱銷榜前列。游戲目前的評價也是好評如潮，總計17000多條評論給出整體97%的好評率，等更多的玩家通關(guān)后，或許評論量還會增多。

坦白說，我并沒有在第一時間預(yù)購，畢竟自己是個名義狗派人士，但看過各種宣傳片，以及游戲制作組簡介里“成員包括一群貓和幾個人類鏟屎官”這句話，我莫名產(chǎn)生了興趣，終究是忍不住下了單。

友情提示，以下內(nèi)容包含嚴重劇透。

圖片來源：steam截圖

01 當賽博朋克遇上橘貓

除了題材和宣發(fā)上的一些特色，《Stray》真正吸引我的地方，還是它對世界觀的呈現(xiàn)角度。

游戲中我們需要操作不慎離群的橘貓，在地下的機器人聚落、城市中間探索，和其中的智能無人機伙伴一起回憶過去、解開謎團，找尋離開的路。簡單來看，它是把傳統(tǒng)賽博世界觀中著重呈現(xiàn)某個獨立人格的視角，換成了一只橘貓的視角。

這種視角的轉(zhuǎn)換能帶來很多新鮮感，比如在各種桌椅箱柜和平臺上來回跳躍，展現(xiàn)貓貓靈敏迅捷的身法。又或者在緊湊密集的建筑群之間見縫插針地穿梭，更立體式地探索游戲構(gòu)建的箱庭世界，挖掘出藏在各個角落的信息。甚至可以讓聰明的貓貓推板子搭橋，掰動拉桿打開機關(guān)，銜起小物件嘗試更多復(fù)雜解謎等等。

話說回來，這么聰明的貓，恐怕并不多見，而我對貓貓的印象還是停留在沙雕動圖上多一些。

很顯然，《Stray》還是對貓貓的操作性進行了游戲化的處理，尤其游戲進入中期以后，很多地圖出于高樓聳立的區(qū)域，也有不少一眼看上去充滿危險的地方，很難想象一只較小的貓貓會毫不猶豫地沖進去。但玩到中期，習慣了貓貓操作以后，這些疑問自然會被流暢的跑酷體驗抵消。

而以上這些基本就是游戲里用到最多的操作了，對比其他的知名賽博題材游戲作品，《Stray》的操作性可以說簡化到了某種極致。除此之外的絕大多數(shù)時間，我們只能讓貓貓到處亂跑，或者爬高上低、抓抓地毯、翻箱倒柜、玩玩球、搗搗亂。

雖然換到貓貓視角以后，《Stray》失去了很多賽博大作那般華麗的招式和戰(zhàn)斗表現(xiàn)，但也因此更加凸顯了賽博題材作品的一大核心：講故事。

游戲過程中，我無數(shù)次產(chǎn)生一個毫無意義的疑問：貓貓會像賽博居民一樣思考嗎？

經(jīng)典的賽博作品當中，往往會聚焦到某個具備復(fù)雜思考能力的意識體上，按照這種套路來看《Stray》，或許就會著重描寫某一個意識覺醒的機器人吧。但貓貓只是一個過客，它僅僅是因為意外失足，才來到了這個城市。

它不屬于這些機器人的村落和城市，最終也必將離開這個地方。進一步來看，賽博題材作品通常會講述的核心思想，也不源自也不屬于貓貓。它會不甘現(xiàn)狀嗎？它會感受到困苦嗎？它會抗爭嗎？《Stray》并沒有從貓貓自身的言語上給出直接的答案。

伴隨這個設(shè)定，一個有意思的處理就是充當翻譯官的無人機，當然它并不能直接翻譯貓語，只能將機器人的文字轉(zhuǎn)化成人類文字，貓貓并看不懂，大概只能意會吧。但這不重要，重要的是，游戲透過無人機、機器人對貓貓的言語，間接地向玩家描繪了這個世界的細節(jié)。

這種似乎有些距離的敘事視角、敘事方式，在我看來，反而比起直接讓玩家扮演某個賽博世界觀的“人”，更有賽博朋克的味道。或許就像我們本身并沒有真正處于那樣的時代一般，只要像貓貓一樣，隨著自己的心情去聽、去看、去感受即可。

因此到了游戲中后期，我慢慢從搞破壞、瞎逛、玩紙袋子的亂嗨狀態(tài)，過渡到了對機器城市的好奇、對機器人生態(tài)的好奇，對一些關(guān)鍵NPC在意的狀態(tài)。我想，這也許就是《Stray》差異化敘事角度的優(yōu)秀之處。

其實把《Stray》的故事拆開來看，你會發(fā)現(xiàn)它依舊是一個有些套路的老派賽博式劇情，人類因為瘟疫滅絕，最后一位存活的科學(xué)家在生命的最后將自己的意識上傳，留下了位于地底的機器人和城市。

久而久之，地底城市之間因為老化和“食鐵獸”菌克的滋生，被分割成上中下多層，越是底層村落，與上層的隔絕越嚴重。經(jīng)歷無數(shù)歲月之后，機器人已經(jīng)會模仿人類的生活習慣，他們會酗酒、會著涼、會追求時尚，也會因為潔癖發(fā)脾氣。

但多數(shù)機器人已經(jīng)漸漸習慣于現(xiàn)狀、安于現(xiàn)狀。底層失去電梯的機器人，逐漸不相信能走出村落到達上層，中層的人們也堅信外界是可怕的世界，不敢出去。關(guān)于外界的美麗風景，成了無人見過的傳說，也僅止于傳說。

直到我們的貓貓主角出現(xiàn)，打破了這一切。

身為過客，也不是人類、機器人的它，一邊隨著性子翻箱倒柜，一邊順著同伴無人機的建議幫助機器人解決了不少問題。這個過程中，機器人開始重拾夢想、開始相信有外界、開始嘗試冒險打破現(xiàn)狀。

比較戲劇化的地方是，沖鋒陷陣的貓貓最終解決問題的方法，還是干回了老本行——瘋狂亂抓和到處亂竄。

最終，無人機在試圖改變機器人現(xiàn)狀的過程中回憶起了自己的身份和使命，為了解放封鎖在地下的城市而宕機。它的好朋友，我們的貓貓，在機器人城市重見天日之后，離開了這里?！禨tray》的故事也就到此為止了。

和很多玩家一樣，玩到這里，我最大的感受就是意猶未盡。但仔細想想也覺得合理，貓貓與這個世界本無瓜葛，它終究活在自然當中，也需要回歸自然，而與它同甘共苦的無人機伙伴也再無動靜，貓貓還有自己一起生活的同伴，終究是要離開的。

02 這一次“貓主子”贏了

話說回來，《Stray》的成功，某種意義上或許也是必然。

今年上半年新品著實不多，大作就更少了，而且與現(xiàn)實的種種困難相對應(yīng)的，或許不論身處哪個國家，大家都需要一款像《Stray》這樣既有大作賣相，又有超強解壓空間的游戲來釋放情緒。事實上，玩過《Stray》的不少人類朋友都找到了做貓的快樂。

圖片來源：steam截圖

或許也是因為佳作難得，索尼這次也拿出不小的力氣推廣《Stray》，二檔會員免費玩的佳話，也在主機玩家圈子里廣為流傳，這同樣給這款新游增添了“能白嫖就是正義”的光環(huán)。

當然，還有更重要的一點，制作組7年時間的打磨、用自家貓主子為原型的摳細節(jié)做法，也保證了游戲諸多細節(jié)的嚴謹和真實。至于這段故事，幾乎已經(jīng)傳遍了全主機玩家圈，相信已經(jīng)不需要本文再過多描述。

只是對葡萄君來說，有一點不得不提：《Stray》的題材創(chuàng)意和從題材出發(fā)的游戲設(shè)計。貓游，是這款游戲最突出的，也是最吸引人的創(chuàng)意點，但這款游戲并非單純靠題材獲得成功，更重要的在于，基于貓的真實特質(zhì)去構(gòu)建游戲。

這種深挖一個題材細節(jié)處的功夫，才是這款游戲最值得學(xué)習的部分。