優(yōu)秀影視作品能夠跨越不同文化和語(yǔ)言，走進(jìn)各國(guó)觀眾內(nèi)心，幫助他們了解中國(guó)、愛(ài)上中國(guó)。4月以來(lái)，國(guó)產(chǎn)熱播劇《開(kāi)端》上線海外流媒體提供商網(wǎng)飛，并陸續(xù)發(fā)行至韓國(guó)、泰國(guó)、柬埔寨等國(guó)，收獲滿滿好評(píng)。隨著走向海外的中國(guó)原創(chuàng)劇集數(shù)量不斷提升、類型日益豐富，國(guó)產(chǎn)劇出海已成為重要的文化現(xiàn)象。
【資料圖】
《“十四五”中國(guó)電視劇發(fā)展規(guī)劃》提出，“電視劇‘走出去’步伐加快，國(guó)際交流合作邁向更高水平……中國(guó)電視劇國(guó)際傳播力和影響力顯著增強(qiáng)?！痹谶@一大背景下，如何延續(xù)、擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)劇出海的良好勢(shì)頭，在后續(xù)作品中不斷尋找更本真、更藝術(shù)的表達(dá)方式，以多元內(nèi)容開(kāi)拓國(guó)產(chǎn)劇出海航線，是影視從業(yè)者應(yīng)當(dāng)潛心思考的問(wèn)題，也是未來(lái)的努力方向。
海外傳播走向多元化
我們觀察到，國(guó)產(chǎn)劇在國(guó)際市場(chǎng)的傳播正在走向多元化。以古裝劇作為國(guó)產(chǎn)劇對(duì)外傳播突破口的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，古裝劇仍有廣闊的海外市場(chǎng)，但海外觀眾已經(jīng)擺脫將其視為“文化奇觀”的初級(jí)階段，進(jìn)入與劇中人物產(chǎn)生情感共鳴，并對(duì)消費(fèi)精品內(nèi)容有更多需求的階段。
《瑯琊榜》是一部在美學(xué)呈現(xiàn)和精神氣質(zhì)上都展現(xiàn)出“中國(guó)風(fēng)”、凝聚著東方美的作品，這體現(xiàn)在文化符號(hào)應(yīng)用、視覺(jué)呈現(xiàn)與劇情設(shè)計(jì)的方方面面。該劇展現(xiàn)出東方文化以情義千秋為美的價(jià)值觀念。2019年，西班牙語(yǔ)配音版《瑯琊榜》在拉美播出，標(biāo)志著中國(guó)古裝劇的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。2021年播出的《山海情》、2022年播出的《開(kāi)端》等類型多元的作品，同樣在對(duì)外傳播中取得良好成績(jī)。
當(dāng)我們把目光聚焦到《山海情》《開(kāi)端》等近年來(lái)在海外獲得良好口碑的作品本身，分析為什么《山海情》這樣的扶貧題材主旋律劇集可以在不同國(guó)家觀眾中引發(fā)廣泛共鳴，為什么《開(kāi)端》在故事設(shè)定的新奇性上貼近國(guó)際流行影視劇，其保留的中國(guó)印記也能被海外觀眾欣然接納，是我們思考、總結(jié)并分享這些作品對(duì)外傳播經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值所在。
找尋觀眾趣味的“最大公約數(shù)”
在一部作品的策劃階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)便應(yīng)思考其中蘊(yùn)含的主旨表達(dá)與精神內(nèi)核，不僅要融入創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn)，更要代入觀眾視角。而注重觀眾視角，意味著要尋找具有不同成長(zhǎng)背景和人生經(jīng)歷的觀眾趣味的“最大公約數(shù)”。影視作品是面向大眾的藝術(shù)，不是創(chuàng)作者的個(gè)人所有物。這種創(chuàng)作方法論，為在對(duì)外傳播過(guò)程中打破文化壁壘提供了天然的基礎(chǔ)與優(yōu)勢(shì)。
《山海情》從個(gè)體的成長(zhǎng)和經(jīng)歷入手，展現(xiàn)“閩寧模式”的發(fā)展，貼近“平民視角、國(guó)家敘事、國(guó)際表達(dá)”的創(chuàng)作需求。我們牢牢抓住“展現(xiàn)西海固地區(qū)人民群眾對(duì)美好生活的創(chuàng)造歷程，激發(fā)不同時(shí)空下觀眾對(duì)于美好生活的向往和追求”的思想內(nèi)涵和精神內(nèi)核。這是身處不同地區(qū)、不同發(fā)展階段人們的共同追求，是為人性驅(qū)動(dòng)的普遍需求，是人類共通的“主旋律”。在《山海情》中，出現(xiàn)了很多不同角色，不論是基層干部、科技工作者還是辛勤勞作的村民，都具有質(zhì)樸、真實(shí)的人物面貌，使這部作品有廣度、有深度、有溫度，令其他文化環(huán)境中的觀眾容易產(chǎn)生親切感，從而形成良好的對(duì)話關(guān)系。
土地和人民是我們的創(chuàng)作源泉，《山海情》的美學(xué)特質(zhì)樸實(shí)且真實(shí)。它帶有鮮明的地域?qū)傩裕趧∏槌跏茧A段，鏡頭展現(xiàn)出壯闊粗糲的自然景觀；隨著區(qū)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸進(jìn)展為人與自然和諧共處、秩序井然的發(fā)展之美。當(dāng)世界進(jìn)入工業(yè)文明和現(xiàn)代科技高速發(fā)展的階段，美好的自然與和諧的生態(tài)已成為人類共有的鄉(xiāng)愁。我們將“生態(tài)保護(hù)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展”“發(fā)展與尋根”等具有世界性的議題融入劇情，希望更多國(guó)外觀眾能在這部作品中有所思考，找到自己的精神家園。
網(wǎng)絡(luò)劇《開(kāi)端》于今年年初在國(guó)內(nèi)開(kāi)播，出海之前，已經(jīng)在國(guó)外觀眾中擁有較高熱度?？梢哉f(shuō)，《開(kāi)端》的對(duì)外傳播是作品本身的海外影響力推動(dòng)海外發(fā)行的互動(dòng)過(guò)程。這得益于中國(guó)流行文化在海外整體影響力的提升，同時(shí)也提示創(chuàng)作者，要有將一部劇集做成一種文化現(xiàn)象的追求。
《開(kāi)端》以“時(shí)間循環(huán)”“爆炸逃生”“懸疑破案”為主要設(shè)定，在劇情架構(gòu)上做到了與國(guó)際流行影視題材的接合。在看似超現(xiàn)實(shí)的故事中，《開(kāi)端》另辟蹊徑，并未選擇西方同類作品中的“超級(jí)英雄”式主人公，而是講述現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中可見(jiàn)的動(dòng)人故事：兩個(gè)平凡的“小人物”赤手空拳地阻止一次密謀已久的犯罪，主人公們遇到危險(xiǎn)時(shí)的第一反應(yīng)是尋求警察幫助，警民通力協(xié)作的同時(shí)，乘客們紛紛見(jiàn)義勇為，成功阻止了犯罪。劇中展現(xiàn)出平凡人因團(tuán)結(jié)而產(chǎn)生的英雄情感，表達(dá)了集體主義價(jià)值觀，這些都帶有深深的中國(guó)印記。而無(wú)論是具有超能力的主人公，還是具有美好品質(zhì)的普通人，都具有各國(guó)影視作品著力刻畫(huà)的人物形象的影子，因此得以跨越語(yǔ)言和文化障礙，打動(dòng)海外觀眾的心靈。這種認(rèn)同來(lái)自劇情本身的說(shuō)服力，更來(lái)自人類共通的情感和價(jià)值觀。
把握“走出去”新契機(jī)
放眼未來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇出海前景可期；回到當(dāng)下，我們?nèi)孕枰庾R(shí)到，能夠“破圈”“出?！钡膭∽饕欢ㄊ莾?yōu)秀的作品，這需要?jiǎng)?chuàng)作者沉下心來(lái)，在劇本創(chuàng)作、拍攝技法、后期制作等方面深耕細(xì)作，下苦功夫。例如，與近期在國(guó)際上獲得一定影響力的其他影視作品相比，《開(kāi)端》在制作水準(zhǔn)上仍有提升空間。
《開(kāi)端》的核心情節(jié)都發(fā)生在公交車這個(gè)狹小的單一空間內(nèi)，如何呈現(xiàn)高質(zhì)量的視覺(jué)效果，是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。我們就此設(shè)計(jì)了不少方案，其中一個(gè)是選擇搭建LED屏場(chǎng)景還原行駛過(guò)程中車窗外所呈現(xiàn)的景象。劇組在影棚內(nèi)共搭建了2560塊屏幕，面積達(dá)640平方米，并在取景地廈門實(shí)景拍攝素材，用時(shí)將近兩個(gè)月。雖然在觀看成片時(shí)，觀眾很難分辨出窗外的景色來(lái)自LED屏，但事實(shí)上，在成像精度、屏閃對(duì)拍攝的影響等技術(shù)問(wèn)題方面，我們?nèi)杂胁蛔恪＿@督促我們繼續(xù)提升制作能力，引入并掌握更加先進(jìn)的拍攝技術(shù)。
國(guó)產(chǎn)劇出海熱潮的背后，是中國(guó)故事、中華文化對(duì)海外市場(chǎng)的吸引力不斷增強(qiáng)。加快“走出去”，國(guó)產(chǎn)劇的內(nèi)容要更為多元，從更多維度呈現(xiàn)真實(shí)立體全面的中國(guó)。我們?cè)臄z過(guò)多部現(xiàn)實(shí)主義題材作品，在我看來(lái)，“現(xiàn)實(shí)主義”不僅是題材的選擇面，更是一種創(chuàng)作態(tài)度，是對(duì)社會(huì)、生活、人的整體認(rèn)知與審美表達(dá)。這些劇作在提供觀賞價(jià)值的同時(shí)，潤(rùn)物無(wú)聲地展現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代蓬勃發(fā)展的社會(huì)面貌，以及向善向美、改革創(chuàng)新的時(shí)代精神。
目前，國(guó)產(chǎn)劇出海仍處于市場(chǎng)培育階段，出海劇集在題材逐漸多樣化、類型逐漸多元化的同時(shí)，還需生產(chǎn)出可以引發(fā)全球關(guān)注的優(yōu)質(zhì)爆款作品，受眾也需從海外華人群體向各國(guó)觀眾擴(kuò)展。這些都對(duì)影視內(nèi)容創(chuàng)作提出更高要求，也督促我們進(jìn)行更多思考。例如，不同文化圈的觀眾對(duì)影視產(chǎn)品偏好不同，需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)影視作品的內(nèi)容進(jìn)一步細(xì)分；在既有出海航線之外，我們還需開(kāi)辟新航線；我們可以從對(duì)外傳播過(guò)程中汲取哪些經(jīng)驗(yàn)，反哺創(chuàng)作……這些都是影視從業(yè)者應(yīng)當(dāng)主動(dòng)思考的問(wèn)題。未來(lái)，我們會(huì)將對(duì)外傳播意識(shí)注入生產(chǎn)的各個(gè)階段，為國(guó)產(chǎn)劇出海貢獻(xiàn)力量。
（作者為中國(guó)制片人，制作出品《瑯琊榜》《大江大河》《山海情》等劇集）
標(biāo)簽： 現(xiàn)實(shí)主義 東方文化 情義千秋
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